倪瓒：史上最洁癖的画家

倪瓒：史上最洁癖的画家

倪瓒（-），元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。倪瓒是影响后世最大的元朝画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等大师均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。

倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而寻求艺术个性化的书法家，与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时期的超出性价值。

《渔庄秋霁图》是年秋，作者寄居在友人王云浦渔庄时的作品。这幅画描绘风雨以后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖边风景倪瓒的山水画，绝大多数采取平远三段式构图，近景平坡叠石，上有杂树数株，有时加上细竹和茅亭，中景大片空白，表示湖水，造成空间的广阔(此即黄公望在《画山水诀》中总结的所谓“阔远”)。远景画低矮逶迤的冈峦。《渔庄秋霁图》的画画结构也大致如此。但是他的画，前景与远景的墨色并没有明显的差别，似平画面的深度消失，使人觉得近景被推远，远景被拉近。宋入山水中三度空间的层次感被他破坏，变成了平面结构的图式，而近乎抽象化的表现，这明显是画家主观意识的增强。

倪瓒的笔墨枝法具有独创性，画山石是以枯笔变化披麻皱，兼采斧劈皱侧笔皴擦(画史亡称他的皱法为“折带皴”，1名“叠糕皴”)，石块似方而圆，有一种拙朴的趣味。他的用笔所构成的线条具有特殊的魅力。他多用干笔侧锋，行笔深沉雄壮，笔凋始终保持文静闲雅的风致，而且淡淡的、干干的，一笔——划都有一种奥妙的均衡和张力。从树木枝干的描绘，就可以体悟到这类张力的效应，笔墨不多而生气盎然，充满了秋季的寒意，同时使大片空白变成空灵的境地。这是倪瓒以简胜繁的超人之处。另外，作者在十八年后(年)重见此画时感怀往昔，补题诗款。全诗以下：

“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍爱张高士，闲披对石床。”

元倪瓒琪树秋风图轴

此图以淡墨侧锋皴出坡上乔柯拳石，浓墨写细竹三五茎，苍古当中饶有秀润之气。倪瓒的作品，被时人称为“殊无市朝尘埃气”。画面总是平远小景，疏疏落落，悄无人影，枝头无绿叶，唯一萧疏瘦硬的干枝，具清冷、孤单、澹然之意。与其说他表现的是风景，莫如说是心情的写照。

元倪瓒六君子图轴

倪瓒生活于元朝后期，其时文人绘画的创作理念和纸本山水画的“干笔皴擦”笔墨技法已完善，而《6君子图》可谓经典之作。图上有倪瓒自题：“卢山甫每见辄求作画，至正5年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝灯出此纸，苦征余画，时已惫甚，只得勉以应之。大痴（黄公望）老师见之必大笑也。倪瓒。”知倪瓒此时45岁，而黄公望长他32岁，其时已是77岁老者。黄公望曾以10年时间为倪瓒画《江山胜览图》浅绛山水卷，长2丈5尺多，倪瓒推重他，尊称“老师”，可知两人相交之深。后黄公望果见此图，并怅然题诗图上：“远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。竟然相对6君子，正直特立无偏颇。大痴赞云林画。”此图之名“6君子”，应当就是从这首诗中来。

构图仍然是典型的倪画“三段式”：1水间隔两岸，近岸土坡陂陀，挺立着六株古木，据辨析是：松、柏、樟、楠、槐、榆树，背后河水茫茫，遥远的天边是起伏的山峰，意境清远萧疏。其时倪瓒的笔墨风格也趋成熟：勾、皴用笔燥而灵动，山石以其特点的折带皴勾、皴，而土坡则兼用披麻皴乃至解索皴，使土和石的形态及质感更加分明；树分别以2株和4株聚合，枝干挺立，彰显“正直特立”，而树叶则2株以线勾，4株为点叶，或横点，或直点，或介字点，前浓后淡，错落有致。以干笔在树身和坡石的结构折转处及暗部略施擦笔，然后以淡墨破染，浓墨点苔，到达结构扎实，层次分明的效果。

元倪瓒谿山图轴

此图以树喻君子，表达了作者对君子“正直特立”高风的崇尚。这正是宋元以来文人绘画借物寓志的1大特点。倪瓒好画墨竹，有人指责他画的竹似麻，似芦，他自解：“余之竹聊写胸中逸气耳，岂复较其似与非？”在《答张藻仲书》中更是明确地论述：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”这无异宣布了文人绘画的主旨：一方面，文人将诗情画意融入画中，使绘画不再是现实的简单再现，而是寄托了人们希望的理想世界；而另一方面，文人又将绘画划定为仅供个人文娱的笔墨游戏。

此图为风格苍润的平远山水。以简略的笔墨画出河岸的山丘，宽阔的水面连接着前景的坡石树木。图中自题中点明此画于至正甲辰（公元13六四年）四月八日为周伯昂所作，作者时年六十四岁。后又有作者戊申（公元一三六八年）六月诗题。画幅中另有张监（天民）、邵贯诗题。

倪瓒在中国古代绘画史上的地位突出，早在他生活的元朝时期，他的画名与人品就已为人所知。倪瓒是元四家之一。但是，与其他画家相比，倪瓒的绘画作品以其特有的“空灵”之态给人一种宁静而悠久的隽永。倪瓒这类绘画风格与元4家中另外一位画家王蒙截然相反，虽然王蒙与倪瓒生活时期大抵堆叠，但是他们之间的绘画风格差距很大。倪瓒的作品画面干净而空灵，而王蒙的作品则画面饱满，显得非“热烈”而繁复。

倪瓒这一风格的绘画作品在元朝就颇受众人追捧。士大夫之间乃至以彼此家中是不是藏有倪瓒作品而评定这人是不是归属清流，是不是有资历进入文人士大夫阶层。这类社会风气的构成，一方面显示出倪瓒作品被士大夫阶层追捧的程度，另一方面也体现出了倪瓒作品所流露出的气味，正好与传统士大夫阶层的审美相符合。但是，倪瓒山水绘画的风格却又不是一挥而就的。仔细比对倪瓒不同时期的作品，我们会发现这些作品中说流露出的绘画风格和气味是不太相同的

图文来源：中国书画画家圈-

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