重度洁癖为人孤傲helliphe

倪瓒，字符镇，号云林，元四大家之一。出身富裕，父亲和曾祖父都是富商，他自己对从商没兴趣，十足文艺范儿，把他家的钱都用来买了珍贵书籍、古董和书画。元代末年，倪瓒的田产所剩无几，钱也花得差不多了，索性抛弃家庐田产，隐居去也。

张雨《题倪瓒像》

他非常孤傲，从不和富人和俗人来往，对当官更是相当不屑。不过对高雅的文友，不但礼遇而且照顾。后来也证明他的出走，也让他在老年时过得较平静，避免了政治的烦扰。

他有严重洁癖，而且极度傲娇，整个人就是奇葩来着。

不信你看：

1.倪瓒每天洗头时要换水十几次，穿戴衣服时也得调整无数次。自己使用的文房四宝—笔、墨、纸、砚，每天都要有两位专人来经管，随时负责擦洗干净；客人来访离去后，客人坐的地方必须重新刷洗，每天穿戴的衣服与帽子，都要拂拭数十次，庭院前面栽的梧桐树，每天早晚也要派人挑水揩洗干净，因此硬把梧桐树清洗死了。

.他的书房里，标配不光是书，还有书童，两个可怜的小仆人每天拿起扫帚就像吃了炫迈，根本停不下来。就连院里的桐树，也得从树叶洗到树皮，全部光洁如新。长此以往，蓬勃如同朝阳的桐树不堪受辱，竟死了几株。

崔子忠《云林洗桐图》

倪瓒，《梧竹秀石图》轴

3.一次，倪瓒和朋友一起谈论诗文，要泡好茶招待，就命仆人到七宝泉打水。水打回来之后，倪瓒交代仆人：提在前面那桶水，拿来泡茶；提在后面那桶水，拿去洗脚。」他朋友见状，心中感到好奇，追问原因。倪瓒说：“前桶的水，一定干净，所以用来泡茶，后桶的水，恐怕已经被仆人的屁所污染了，所以只好拿去洗脚啦！”看来即使较真如倪瓒，也完全没考虑到仆人也许会打喷嚏的问题嘛。

4.再有，倪瓒首创了许多香茶的饮法，如“莲花茶”和“清泉白石茶”，也因此名噪一时。宋朝宗室后裔赵行恕，慕名前来拜访，却在饮清泉白石茶时神色如常，引起倪瓒不悦——居然品不出我的茶的好，以后不和你玩了。竟然就此与赵行恕绝交。

（元）倪瓒《画谱册》

5.即使沦落入狱，在吃饭的时候，倪瓒也要求狱卒把碗举到与眉毛同高，不然狱卒的唾沫会喷到饭里。狱卒大怒，竟要把他锁到马桶旁边。私以为，对于洁癖来说，这真是要他命的节奏啊。

6.有次，倪瓒看中了歌妓赵买儿，但又怕她不洁，于是让她反复洗澡。洗完以后，他总觉得赵买儿身上还有异味。洗来洗去，直到“东方既白”，只好作罢。好想知道当时赵买儿的心里活动啊……

倪瓒《江渚风林图》

倪瓒《秋亭嘉树图》轴

7.一次，倪瓒留客住宿，因怕客人不洁，起夜好几次视察，终于听到一声咳嗽。这可不得了，一晚睡不好。第二天一大早，他就让仆童展开地毯式搜寻痰迹，可怜仆童实在找不到，只好指着一片挂着晨露的梧桐叶说是痰迹。倪瓒他便立刻闭上眼睛，蒙住鼻子，命令仆童剪下那片梧桐叶，并扔到十里之外。秦有赵高指鹿为马，元有仆童指露为痰……

8.倪瓒的“香厕”，堪称前无古人后无来者。他用香木建了个空中楼阁，下面填土，中间铺满洁白的鹅毛，“凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也。”可怜的小仆人在这个时候，就必须随时移走秽物，不然倪瓒就不高兴了。

倪瓒《容膝斋》台北故宫博物院藏

9.还有一次倪瓒应邀赴宴。主人请宾客入席后，一个长了满脸大胡子的厨师端出了佳肴。倪瓒却在此时突然离席而去。主人诧异地追上去，问道：“发生了什么事？”倪瓒说：“胡子多的人一定很脏，这个厨师有这么多胡子，所以这顿饭不能吃了。”宾客听了，相顾大笑。看画像倪瓒你胡子也不少啊？

倪瓒《渔庄秋霁图》

倪瓒的孤傲个性及洁癖确确实实地反映在他的画中：他不喜欢将画上色或在画中盖印章（画中印章皆为后人所盖），而且，只画山水，从来不画人，顶多画个凉亭。曾有人问他为什么都不画人，他回答说，“当今哪有什么人物呢？”可见他有多傲娇。

倪瓒《竹枝图卷》

倪瓒《墨竹图》

他的山水画结构简单，常常用“一河两岸”的构图方式：就是画中有一大片空无一物河横过画面，上下再加入两块河岸及一些小山石，深具他个人的特色“平淡萧疏”，他不随便附和流行或过度修饰，追求华丽。也因此，他的图有一种超逸的灵性，对后来明清的画家产生很大的影响。

倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。

倪瓒《六君子图》

倪瓒《幽涧寒松图轴》

用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。

画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林书师大令，无－点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。

倪瓒《松林亭子图》

倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。

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