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倪瓒说我洁癖狂，有本事拿出证据来
“昔日挥金豪侠，今日苦行头陀。”倪瓒，元，出生于太湖之北无锡的富商之家，27岁继承了家业，日子过得优哉游哉。
中年后，朝廷开始增收巨额赋税，许多豪门巨室都遭到迫害，甚至被杀害。倪瓒只得千金散尽，弃家遁迹。此后倪瓒或在朋友家、佛寺中暂住，或待在自称“蜗牛庐”的陋室中。
《水竹居图》倪瓒中国国家博物馆
说到倪瓒，大家最先想到的一定是：他是元代著名画家，擅画山水、墨竹，与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"，代表作品一大堆……
但是，殊不知这位画坛大家还是个极度洁癖的怪咖。
1养不活的梧桐
倪瓒每天洗头时要换水十几次，穿戴衣服时也得调整无数次。自己使用的文房四宝每天都要有两位专人来经管，随时负责擦洗干净。
客人来访离去后，坐的地方必须重新刷洗；每天穿戴的衣服与帽子，都要拂拭数十次；庭院前面栽的梧桐树，每天早晚都要派人挑水擦洗干净，硬是把梧桐树清洗死了几株。
李可染《倪迂洗桐图》
2喝水也有讲究
一次，倪瓒和朋友一起谈论诗文，要泡好茶招待，就命仆人到七宝泉打水。水打回来之后，倪瓒交代仆人：提在前面那桶水，拿来泡茶；提在后面那桶水，拿去洗脚。
他朋友见状，心中感到好奇，追问原因。倪瓒说：“前桶的水，一定干净，所以用来泡茶，后桶的水，恐怕已经被仆人的屁所污染了，所以只好拿去洗脚。
看来即使是如此较真的倪瓒，也完全没考虑到仆人也许会打喷嚏的问题。
此图是赵元于年作的《倪瓒写照》
3“香厕所”
倪瓒的“香厕”，更是堪称前无古人后无来者。他用香木建了个空中楼阁，下面填土，中间铺满洁白的鹅毛，“凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也。”
换成现在的说法，不作死就不会死，倪瓒也算是对得起“傲娇小王子”名头了。
作为一个山水画家，倪瓒所画作品，也是傲娇任性到极致，基本重复表现相同的构图：前景有树，平展的水面，还有远处的山峰。
笔触柔和，造型简单，时人则称其枯树一两株，矮屋一二楹，残山剩水，写入纸幅，固极萧疏淡远之致，设身入其境，则索然意尽矣。
有人寄情诗书，有人寄情山水，倪瓒寄情一山一水一树之间，记录着心中五味杂陈。
《江渚风林图》倪瓒
此幅作品苍凉萧瑟，是倪瓒为友人虞堪所做，却无疑表露了倪瓒对新近亡妻的哀恸与渐渐强烈的孤寂感。于是自题诗云：
江渚暮潮初落，
风林霜叶浑稀。
倚杖柴门闲寂，
怀人山色依微。
在河边的晚潮开始下降，微风吹动着霜覆盖的稀疏树叶。我倚在紧闭的草丛大门沉默，我觉得我的朋友几乎都从山上走了。被迫逃离家乡的倪瓒，家庭安定，就是他的寄托，可如今斯人已去，故乡不在。
《松亭山色图轴》倪瓒
在这里，人人都是过客，无人能够长久憩息于此。有着淡淡忧伤与寂寥的亭子，在这样的暮秋时节，它有自己的执念。倪瓒的亭子，空亭一个，他将自己从人世中抽离，进入一个绝对的时空，在宁静与幽绝之处，直接安放的是人类无法解脱的命运。
年，倪瓒为躲避战乱，再次弃家远行。这幅《虞山林壑图》于倪瓒去世前两年完成，表达了作者对隐逸生活的享受和满足。构图平远，景物极简，作疏林坡岸，浅水遥岑，是“淡墨笔画，林亭树石，并远峰一角”的典型体现。
画首有倪瓒自题五言诗：
陈蕃悬榻处，徐孺过门时。
甘冽言游井，荒凉虞仲祠。
看云聊弄翰，把酒更题诗。
此日交欢意，依依去后思。
署款跋云：“辛亥十二月十三日，访伯琬高士，因写虞山林壑并题五言，以记来游。倪瓒。”
江渚风林图虞山林壑图在倪瓒的私人语言中，树木象征着他的朋友圈。《江渚风林图》中，树木稀落，与周围环境相隔离，透露出倪瓒心思暗淡的心境，与其诗意相同；而回归平静后的倪瓒，他的情绪和境遇都表露在所绘繁密的夏日树林中。反复错落的树叶造型传递着倪瓒的活力和激情。
想来，一个画家重复这样的画面，大抵不是因为着迷，或者热爱，而是孤独，是疏离。平淡也就是由这份“孤独”与“疏离”而来。以其画面萧疏淡远之态，墨色清淡，没有视觉的冲击，归其“平淡”。太过浓烈的情绪，换句话说，就是“情深不寿”了。
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